隨著影視行業(yè)的資產(chǎn)整合及工程優(yōu)化，LED虛擬拍攝不僅在好萊塢電影、國產(chǎn)大片中大顯身手，如今更是深入影視產(chǎn)業(yè)的各類題材。近期，就有一系列采用LED虛擬拍攝的作品席卷影視圈，從網(wǎng)劇《狐妖小紅娘》、《云之羽》、《大夢歸離》，到短劇《柒兩人生》、《太古至尊》，再到國內(nèi)首部航母艦載機題材軍旅劇《海天雄鷹》，京劇電影《安國夫人》、舞臺劇《麥克白》，LED虛擬制作正在輻射整個文娛行業(yè)，今后在影視內(nèi)容制作中使用LED屏幕的趨勢將會更加普遍。

“電子榨菜”精品化，虛擬拍攝提升制作水平

一分鐘知曉劇情，兩分鐘情節(jié)跌宕，三分鐘上演重生復(fù)仇……圍繞著豪門、霸總、穿越、復(fù)仇、重生等主題，微短劇以其節(jié)奏快、時長短、情景爽的優(yōu)勢，讓觀眾直呼“很上頭”。

近年來，短劇作為一種新興的影視形式，正逐漸在市場中嶄露頭角，掀起了一股全民追劇熱潮。短劇是指單集時長在幾十秒至15分鐘之間，具有明確主題和主線的一種網(wǎng)絡(luò)劇集，相比于傳統(tǒng)的長篇劇集，短劇通常每集只有幾十分鐘的時長，劇情緊湊，觀眾無需花費過多時間就能一口氣看完，滿足了現(xiàn)代人快節(jié)奏生活的需求。據(jù)《2023短劇行業(yè)研究報告》顯示，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%，預(yù)計2024年將超500億元。

作為國內(nèi)首部虛擬制片的短劇，《柒兩人生》以LED虛擬攝制屏為影棚，僅用14天時間就拍攝完成，今年在抖音平臺上映。包括劇中暴雨里的建筑物全景、纜車面臨墜落畫面、不同場景空間的快速轉(zhuǎn)換等，都由LED虛擬影棚代替實景。通過實時渲染和動態(tài)追蹤技術(shù)，拍攝團(tuán)隊在虛擬環(huán)境中還原真實場景，實現(xiàn)更為自由的鏡頭語言。

大型古裝玄幻仙俠短劇《太古至尊》在制作方面更是迅速，此劇集僅使用了8天的時間，在近百人團(tuán)隊合作下，采用虛擬拍攝技術(shù)與實景場景結(jié)合進(jìn)行拍攝制作，節(jié)省了實際搭建環(huán)境和使用道具的成本。

隨著短劇精品化趨勢不斷演進(jìn)，短劇拍攝也承載影視行業(yè)技術(shù)制片趨勢，過去虛擬制片主要廣泛應(yīng)用于電影大制作，少量影視劇應(yīng)用集中于長劇，而隨著短劇精品化趨勢持續(xù)演繹，過去應(yīng)用電影、長劇中的各類技術(shù)，未來有望被專業(yè)團(tuán)隊”短劇化”，短劇采用虛擬拍攝技術(shù)僅是一個開端。

大廠齊發(fā)力，虛擬制片進(jìn)入規(guī)?；瘯r代

2024年，以愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、芒果TV為代表的長視頻平臺，都拿出了自己的殺手锏。無論是哪種風(fēng)格類型的劇集，各家平臺都在積極擁抱AI、虛擬拍攝技術(shù)，這不僅會成為推動電影電視工業(yè)革命的關(guān)鍵力量，還有助于降本增效。

與過去先在藍(lán)、綠幕棚拍攝、后期再進(jìn)行特效制作的流程不同，虛擬制作采用的是“后期前置”的制作流程，實際開拍時，“真實”的場景可以瞬間在虛擬攝影棚的LED屏上鋪開，演員入戲更輕松；經(jīng)過實時的運算和渲染，屏上場景的透視會隨著攝影機的運動而實時變化，導(dǎo)演可以從監(jiān)視器中直接看到虛實融合后的特效畫面，迅速優(yōu)化拍攝方案。

例如近期剛剛殺青的《大夢歸離》，在虛擬拍攝上突破了很多技術(shù)難點，包括虛擬場景光線和實景光線的延時匹配、雨雪現(xiàn)場特效匹配、大面積水面反射拍攝以及威亞高速拍攝等在虛擬場景里的應(yīng)用，《大夢歸離》也是目前業(yè)內(nèi)使用虛擬拍攝量級最大、場景最多的劇集項目。

示范的力量顯而易見，過去三年來，探索虛擬制作已成中國文娛產(chǎn)業(yè)影視工業(yè)化的重要一環(huán)。不止愛奇藝，優(yōu)酷的虛擬拍攝也在2023年進(jìn)入規(guī)?；瘯r代，劇集拍攝中使用虛擬拍攝的場景從0.5%提升至10%。

在周莊數(shù)字夢工廠的幀享數(shù)字影棚內(nèi)，一座高10米，弧長52米的巨型LED屏幕豎立在場地中央，屏上漫天飄雪的畫面與屏前實景雪地渾然一體，景致逼真。隨著帶有跟蹤系統(tǒng)的攝像機不斷推拉搖移，屏幕中的場景也隨之變化。在導(dǎo)演的監(jiān)視器內(nèi)，一段虛實融合的成片素材即刻生成，效果與實景拍攝無異。不到半天功夫，這場雪景戲就已經(jīng)拍攝完畢。這是優(yōu)酷古裝生活懸疑劇《清明上河圖密碼》的虛擬拍攝現(xiàn)場。整部劇會有八大場景應(yīng)用到虛擬拍攝，包括樹下雪景、日落湖邊、地下雅園等特殊場面，在使用虛擬拍攝的場次中，預(yù)計拍攝效率提升40%，人力成本節(jié)省60%。

深度應(yīng)用，推動技術(shù)演變進(jìn)化

技術(shù)想要升級，前提是多應(yīng)用，尤其是陌生場景的應(yīng)用，在中國的影視拍攝中，虛擬拍攝也在不斷演變進(jìn)化。為什么中國虛擬拍攝技術(shù)使用多年，但在大眾的認(rèn)知中，是從近兩年才開始有所了解？

事實上，最初一代虛擬拍攝其實是廣為人知的綠幕、藍(lán)幕拍攝，但大眾習(xí)慣性將其理解為“特效拍攝”“后期合成”等，虛擬拍攝這一名詞在這個階段也并未普及。而隨著數(shù)字化技術(shù)的快速發(fā)展，LED虛擬拍攝也從最初的2D版本迭代到新一代的3D版本。

在2D時代，LED虛擬屏重點攻克了遠(yuǎn)景拍攝，主要是窗外景與車戲兩個場景，可以解決高端寫字樓、高層住宅、機場、醫(yī)院等協(xié)調(diào)困難的場地以及為了拍車戲而申請封路的麻煩。這一階段的虛擬拍攝，因為拍攝機位靜態(tài)、數(shù)量少，相對來說實現(xiàn)度和完成度都會較高，大部分效果都能夠以假亂真，觀眾在看劇過程中難以覺察，加上技術(shù)難度不高、應(yīng)用場景單一，行業(yè)內(nèi)外未做太多公開科普，所以大眾并沒有意識到自己已經(jīng)看到了虛擬拍攝的成果。

到了3D時代，虛擬拍攝背景從LED平面屏進(jìn)化至LED弧面屏，數(shù)字素材從2D平面進(jìn)化至3D立體，適用場景大幅增加，意味著可以承擔(dān)更多重要場景的拍攝需求，所見即所得，新一代虛擬拍攝的最大優(yōu)勢很直觀地呈現(xiàn)在眼前。

除了影視平臺在資金上發(fā)力，越來越多的LED屏企也注意到了虛擬拍攝的潛力，正深入鉆研這一市場，并為影視頭部企業(yè)提供定制化的LED虛擬影棚設(shè)備。利亞德方面目前已和阿里達(dá)成虛擬拍攝方面的業(yè)務(wù)合作，公司還與秀加科技聯(lián)合投資打造了利亞德·馬欄山虛擬制作基地，其他LED上市公司，如洲明、奧拓、艾比森、雷曼等，也打造了許多虛擬影棚，虛擬制片的隊伍正在逐漸擴(kuò)大。

隨著用戶對于劇集品質(zhì)和審美的要求持續(xù)提升，置景特效的成本始終較高，當(dāng)LED虛擬制作真正普及開來，這類劇集整體都有望進(jìn)一步降低成本，并提升制作效率和最終品質(zhì)呈現(xiàn)。