這篇文章能幫LED顯示屏輕松拿下話劇市場

    本文介紹了傳統話劇舞美的弊端，以及在場景布置、時空轉換中的困難。并深入分析了引入LED顯示屏后，從多方面對現代話劇帶來的影響，乃至減少演員的表演難度，提升了話劇臨場體驗。對比我們經常談論的演播室、演出，話劇舞臺市場仍然等待開拓。本文作者用話劇專業角度論述LED顯示屏在話劇舞臺中的應用，想必能為大家帶來些許幫助。

   在這個視覺化時代里,誰能最大限度的滿足人們的視覺期待,誰就有可能獲取最豐厚的利潤回饋。因此,當LED彩屏技術實現了畫面穩定無閃爍,可以在攝像機拍攝顯示屏時保持攝像機中所觀測到的圖像十分清晰,沒有同步滾動條,并且在現場電視轉播中保證顯示屏不會影響轉播畫面的畫質標準時,越來越多的現代話劇創作者在這種新技術的支持下,順應時代審美趨勢,通過對光電技術的運用,進行著以LED彩屏為顯示媒介,實現依據演出需求在舞臺上呈現多媒體影像符號的戲劇舞美設計新嘗試。

   在現代話劇的編演創作里,多媒體影像所傳遞的信息已經不能再以傳統的布景或燈光來界定。與傳統舞臺美術相比,多媒體技術既可以呈現出豐富多彩的影像視頻,又可以模擬出形態各異的舞臺空間造型,同時還可以表現出瑰麗華美的舞臺燈光效果。它可以在舞臺上呈現出動態、靜態、寫實或寫意等任何影像畫面,比傳統舞臺布景的靜態畫面更為豐富。同時,多媒體技術還具有模擬寫實與虛構的空間環境、渲染舞臺氣氛、產生互動表演、構建逼真的宏大場面、拓展舞臺視覺及想象空間、快速轉換時空與調度、深化戲劇主題、豐富舞臺背景、放大表演細節等功用。這種全新的舞臺表現手段具有傳統舞美所無法比擬的表現力和靈活性,它讓現代話劇擁有了更加密集、詳實的情節信息與多元化的藝術表現元素,以新奇的表現形式為戲劇舞臺效果帶來了前所未見的視覺震撼。

  傳統寫實戲劇為了把故事背景交待清楚,往往需要在舞臺上刻意設置某個事件或場次,并通過專門增設的一組以物來進行背景介紹。但現代話劇中的多媒體技術則徹底顛覆了傳統寫實戲劇的做法,選擇脫離在場性演繹的套路,通過影像播放的形式對戲劇故事背景加以揭示。在播放多媒體影像時,觀眾會不自覺地把先前聚焦在舞臺上的注意力轉移到播放影片的熒幕上。這就使舞臺上實景撤換的工作與故事情節中相關背景的介紹過程能夠得以同步開展。這樣一來,現代話劇就可以做到減少轉場時耗,刪減過場性內容的現場表演,讓演員更好地集中精力,細致呈現重要情節,削弱戲劇中止帶來的停頓感,保持觀眾的入戲狀態。現代話劇也正是因為有了多媒體影像技術的支持,才使得繁復的背景介紹變得具體明了、簡潔生動。

   就如同周安華先生曾說過的那樣,“戲劇要真正實現`電影式’的時空自由,而又不破壞觀賞感受,就得在時空切換時快速剪接,以做到像布萊希特所說的那樣`迅速變換場景’”。“LED顯示屏技術的運用可以在瞬間完成影像的切換,比傳統的舞臺布景車臺、吊桿等遷換系統更為方便;同時多媒體影像技長還突破了傳統舞臺布景在制作、運輸、裝臺、遷換等方面的限制,把舞臺設計推向了一個新的高度,為戲劇工作者開辟了一個更為廣闊的舞臺創作空間”。

   顯然,越來越多的導演正在通過利用多媒體技術不受時空局限、靈活多變、轉換迅速的特點,實現戲劇時空的快速剪接,完成戲劇場景的迅速變換。而實踐結果告訴我們,多媒體影像技術的應用,的確較好的地解決了戲劇交待背景和迅速更換場景的問題。它讓現代話劇的線索跟脈絡更加清晰分明,場與場之間的銜接更力疏暢自然,戲劇的連貫隆與整體隆得以增強,同時它也為戲劇演員爭取到了更為充足的換裝準備時間,有效地減少了因換裝時間過短而造成的延誤出場和戲劇外在節奏被破壞等演出事故的發生。

   加入了多媒體影像的現代話劇,可以在有限的空間內將現實、回憶跟夢幻交替呈現,用渾然一體的濃縮劇情體現戲劇的藝術魅力,創造出獨特的戲劇意境和變化無窮的逼真情景與虛擬環境,大大擴展了觀眾的想象空間,使觀眾產生如見其人、如臨其境的真切感受。為了擴大舞臺藝術的真實表現力,一些現代話劇創作團隊甚至使用可視距離較遠,具有獨特防水與抗擊打等能力的LED彩磚構建起大型的舞臺地面顯示屏,從而形成一個全方位的舞臺影像空間。這種新的舞臺美術手段,不僅為戲劇帶來了新的觀賞亮點,也令戲劇的表達方式和敘事方法進步多樣化。融合了多媒體影像中蒙太奇手法的現代話劇,掙脫了傳統戲劇線性敘事結構的桎桔,在視點上進行無邏輯關聯性的畫面的突然結合,以運動畫面連續流動的速度出現在觀眾面前,形成了一種時空有機穿插,多視角縱橫交錯,多種敘事手法共存的瞬息萬變的自由時空配置模式。它有效地突破了傳統戲劇不善于表現復雜時空關系的瓶頸,極大地拓展和豐富了現代話劇的敘事方式和表現手段。

   融入了多媒體影像后的現代話劇,隨著敘事方法的增多,戲劇中的人物也不必再拘泥于某一戲劇日場景,開始變得育旨夠在多媒體影像所營造的更為廣闊的虛擬時空環境里打破傳統戲劇人物情緒變化的固有邏輯,展現不斷變化著的豐富多彩的內心世界。這無疑給了那些進行人物心理意識剖析,要求人物以非常態的邏輯和超越真實狀態進行生活的諸多藝術作品一個登上戲劇舞臺的機會。也正是由于多媒體影像的加入,現代話劇才得以彌補了在場表演難以展現非理性、非邏輯性內容的短板。

   當多媒體影像技術被越來越多地應用于現代話劇表演之后,相較于傳統戲劇而言,現代話劇舞臺上的內在表演節奏和演員的情緒變化速度也者陣隨之加快。“一會兒他們是敘述者,一會兒他們又成為了劇中人,一會又成為了現場‘觀眾’,有的戲劇甚至一個演員要扮演二、三十個角色,這就要求演員能夠做到情感的快進快出,有迅速、敏捷地進出規定情境,迅速、敏捷地轉換人稱、交流對象、時空感覺的種種能力”。為了讓戲劇效果獲得蒙太奇式的流暢性和滑動感,演員必須在某一時段內演繹出復雜多樣的情感變化，做到與影像流動速度相一致的心理情緒和外在動作的即時投入與即時跳出。

   傳統戲劇想要同時展現多個時空時,往往是通過使用局域光以及能代表某一時空的典型布景將舞臺在同一空間里人為地分割成多個時空區域。而這種傳統的做法雖然能夠同時展現多個時空,但卻縮小了各時空中人物的活動范圍,不能充分展現出單一時空內的環境全貌與人物行動的軌跡。多媒體影像的加入,則為舞臺藝術突破封閉式空間與“鏡框式”觀演模式帶來了實施可能。它不單增加了話劇的創作空間,也實實在在地增加了話劇舞臺的觀演空間。除了作為舞臺背景畫面,增加舞臺視覺的縱深感外,多媒體影像還可以利用LED彩屏另立“空間”,用投放“外景”戲的方式來補充和延伸舞臺上的“內景”戲,使戲劇可以在不縮小舞臺實際表演區域的情況下,同時呈現多個時空里的多個事件。“有時舞臺和屏幕還可共同表現一個環境,利用舞臺調度和‘出畫’‘入畫’技巧之間的配合,演員可以直接從臺上‘走入’屏幕再從屏幕‘返回’舞臺。”這樣一來就讓戲劇舞臺上平行呈現的任一時空獲得了更充分的展示區域,也讓演員們獲得了更自由、更開闊的表演空間,為實現現代話劇增大戲劇信息容量,在規定時間內呈現更加豐富的戲劇化情節和故事細節提供了前提條件。

   相較于傳統戲劇與電影電視,未來的戲劇將具備可視化立體性,高仿真環境模擬功能,全感官式互動體驗以及全球同步上演和任意地點隨時觀看的藝術特征。

來源：影視傳媒

作者：袁媛 四川大學文學與新聞學院 感謝作者